如果非得要在经典文学和通俗文学之间给青春文学一个定位，相信许多人都会把青春文学归位为通俗文学。通俗文学，是指除了历史上的民间文学以外，还包括现实创作的通俗化、大众化，具有较高的商业价值，以满足一般读者的消遣娱乐位主要目的的文学作品。又称大众文学，俗文学，与严肃文学，雅文学相对。但是将青春文学归属位通俗文学未免太过于粗糙。无异，在其作品内容及其商业价值上看，青春文学确实是属于通俗文学，但是从读者群上看，似乎又有点过于牵强。青春文学的读者集中在中青年阶段，主要是一些正在接受教育的青少年，它无法像别的通俗文学作品那样“飞入寻常百姓家”。因而，青春文学在经典与通俗之间以其特有的生命力发展着。

青春文学的作者大多是在1980年以后出生的年轻人。生活在一个功利浮躁的社会，他们目睹了经历了许许多多不可思议的现实，盲目的青春东突西撞，所以，其作品或多或少打上了这个时代浮躁与功利的烙印。如四维的《1995——2005夏至未至》向我们揭露了在这样的一个时代，青少年们在华丽外衣掩盖下青春的躁动与伤痛。没经历过这样的青春的上一辈人恐怕永远无法体会这是怎样的一种痛。

目前，青春文学已占据图书市场的顶峰，它的读者数量远远超过某些经典书籍的读者数量。如《逝鸟》、《悲伤逆流成河》、《左耳》等。2006年以后，以饶雪漫、沐夏、邓安东为代表的青春文学作家迅速崛起，三人以“青春疼痛小说”为专题进行创作，引领了一轮又一轮创作高潮。

虽然目前青春小说集中朝“类型化”发展，其创作无法跳出其特有的框架，但这并没有影响它们的发展。据有关媒体报道，郭敬明最新作品《小时代》第一季刚上市，作者代理人就接到日本、韩国、欧美及台湾等多个国家和地区出版商购买版权意向函。日本讲谈社负责人表示：“郭敬明这部新作有大量与国际接轨的时尚元素，比如各种现实中的国际品牌标识，现代化城市的日常起居，年轻学生和职员生活场景、生存状态真实亲切，随处可见，把上海这一座现代化大都市中年轻人的时尚元素展现得淋漓尽致。这些都与日本国内读者有着共鸣，让他们看着亲切。”

文学作品，只有通过众多读者的共鸣，才能真正发挥审美、认识、价值阐释和交流等作用。或许青春文学在内容和表现手法上都显得浅薄、单一，但着不足以影响其发展。因为在这样一个年代，我们的青春再也不像以前那样单纯美丽，其中已经掺入许多我们无法承受的因素。从作品的情节塑造和语言功底等基本文学要素方面来看，青春文学显得无力，但这无力却华美的语言却能触动我们心灵深处的灵魂。就如郭敬明所说：“今天这个时代更需要有人来记录，为后人或者我们自己留下记忆。而我认为最有权利去描述它，呈现它的是我们自己。”的确，我们的青春需要有人来记录，青春里赤裸裸的痛，我们无法掩饰。因而，我们要用我们的笔，我们的语言把它描绘下来。

一部作品，能引起读者的共鸣程度越强烈，范围越大，其价值往往就越高。只要这个时代还在继续，只要我们的青春还在继续，青春文学就不会灭亡。